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近日，多部女性題材電視劇陸續(xù)登陸熒屏，前有首部女性懸疑劇《江照黎明》，后有反映都市女性成長(zhǎng)的《心居》，就連家庭劇《相逢時(shí)節(jié)》里最受人關(guān)注的角色，也是袁泉出演的新型精英女性。這些都市劇的女主演，不乏海清這樣常年占據(jù)家庭劇“頭把交椅”的資深媳婦專(zhuān)業(yè)戶，也有袁泉、童瑤這種憑借近兩年突出表現(xiàn)再度翻紅的“青衣”，而頂著“小花”名號(hào)的馬思純，也開(kāi)始在網(wǎng)劇中挑戰(zhàn)中年女性角色。一時(shí)間，大批以中年女性為主角的電視劇霸屏，“30+”“40+”的中年女演員獲得了更多一展才華的機(jī)會(huì)。

現(xiàn)象

社會(huì)進(jìn)步催生影視題材質(zhì)變

上一次集中提出中生代女演員的職業(yè)困境，源于2019年演員海清在第13屆FIRST青年電影展閉幕式上的一次呼吁：為中生代女演員提供更多的職業(yè)機(jī)會(huì)，第一次將“女演員上了年紀(jì)”的困境擺上臺(tái)面。

時(shí)隔近三年，行情似乎發(fā)生了轉(zhuǎn)變。

帶頭發(fā)聲的海清持續(xù)在多部主流影視劇中刷臉，并在剛剛收官的《心居》中，與處于上升期的女演員童瑤來(lái)了一次酣暢淋漓地飆戲。姚晨憑借電視劇《都挺好》躋身國(guó)產(chǎn)劇一線。宋佳則以《小舍得》打開(kāi)電視劇市場(chǎng),今年，她與袁詠儀攜手主演的時(shí)尚劇《盛裝》，更是將大女主模式搬到了時(shí)代劇中，在《人世間》中的演技也得到了觀眾的認(rèn)可。

從三年前的大倒苦水，到三年后的市場(chǎng)熱門(mén)，中生代女演員走出困境與女性題材影視內(nèi)容趨勢(shì)的變化相輔相成。近兩年來(lái)，女性題材劇似乎掌握了“流量密碼”，從打出女性群像劇概念的《歡樂(lè)頌》，到刷新女性劇話題高度的《三十而已》，從改編經(jīng)典名著的《我的前半生》，到聚焦中年婚戀的《小敏家》。大批以“30+”“40+”女性角色為主角的影視劇紛紛推出，也讓劉濤、童瑤、袁泉、馬伊琍、周迅、秦海璐等，成為這股風(fēng)潮中被市場(chǎng)選中的女演員。

先后制作過(guò)《小歡喜》《小舍得》《三十而已》《小敏家》等多部女性題材劇的知名制片人、檸萌影業(yè)執(zhí)行副總裁徐曉鷗在接受采訪時(shí)就表示，近兩年來(lái)，大眾對(duì)于更為豐富的女性形象已經(jīng)有了越來(lái)越高漲的呼聲，在她的創(chuàng)作清單里，“20”“30”的故事已經(jīng)相繼成功，《四十正好》的故事也已經(jīng)在待拍列表里。

經(jīng)徐曉鷗打造出來(lái)的作品中，海清、宋佳受益于教育話題的“小”系列而成為全民熱議的“雞娃”母親，《小歡喜》中女演員陶虹還憑借精彩的表演，獲得了第26屆白玉蘭獎(jiǎng)最佳女配角。

在徐曉鷗看來(lái)，過(guò)去圍繞中年女性的影視劇并不多見(jiàn)，主要是受到中國(guó)社會(huì)本身的發(fā)展程度影響，“過(guò)去，固然有40歲左右的杰出女性，但是數(shù)量相對(duì)少，呈零星狀態(tài)，沒(méi)有形成群像。我們對(duì)這些人物總體是陌生的、模糊的，所以在創(chuàng)作上都還是把女性形象固化在家庭身份上。而近兩年來(lái)，中國(guó)社會(huì)出現(xiàn)了一批40歲上下的優(yōu)秀女性，而社會(huì)大眾對(duì)于影視劇中更為豐富的女性形象，也有了越來(lái)越高漲的呼聲。這種天然的題材需求，也會(huì)繼續(xù)為中生代女演員提供更多的職業(yè)機(jī)會(huì)。”

剖析

精進(jìn)演技需擺脫同質(zhì)化角色

當(dāng)市場(chǎng)需求充分提升，能不能借助這股“東風(fēng)”，就要看中生代女演員“八仙過(guò)海各顯神通”了。

一個(gè)最為明顯的例子，就是憑借《歡樂(lè)頌》系列而立下了精英女性固定人設(shè)的演員劉濤，她在劇中飾演的投行精英安迪的形象過(guò)于深入人心，以至于她隨后塑造的多個(gè)角色都帶著安迪的影子。在都市情感劇《我們都要好好的》、都市愛(ài)情劇《我是真的愛(ài)你》以及女性勵(lì)志劇《星辰大?！分校茉斓慕巧珟缀鯖](méi)有本質(zhì)區(qū)別，人物造型、臺(tái)詞風(fēng)格和表演層次，都讓劉濤演誰(shuí)都像安迪，角色重合度太高，以至于失去辨識(shí)度。

而曾經(jīng)擁有過(guò)“國(guó)民媳婦”稱號(hào)的演員海清，這次則明顯在《心居》上又一次超越了自我。她沒(méi)有拘泥于一貫的主婦路線，在精明算計(jì)之外為人物馮曉琴加上了更多都市打工人的艱辛，也用不少細(xì)節(jié)處理豐富了馮曉琴的內(nèi)心世界。相比之下，與她過(guò)招的演員童瑤就多少還停留在上一個(gè)角色中，同樣都是職場(chǎng)精英的人設(shè)，她飾演的顧清俞卻似乎保留了《三十而已》中顧佳的種種特質(zhì)，甚至連著裝風(fēng)格都很接近。

這似乎也預(yù)示著中生代女演員即將走進(jìn)另一個(gè)困境。當(dāng)她們擺脫了無(wú)戲可拍的窘迫之后，大批集中上馬的女性題材、中年婚戀題材劇，是否也存在著重復(fù)生產(chǎn)和無(wú)意義的同質(zhì)化?一旦女演員被固定貼上某種標(biāo)簽，那同類(lèi)題材中女演員的表演空間還剩下多少，其實(shí)不難預(yù)測(cè)。如果拒絕重復(fù)而韜光養(yǎng)晦去等待一個(gè)可以突破自我的劇本，在一年間就可能“風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)”的國(guó)產(chǎn)影視行業(yè)，又需要付出多大的勇氣和風(fēng)險(xiǎn)。

一個(gè)更為多樣化的內(nèi)容環(huán)境，才能提供給演員更多的選擇。在2022年的待播片單中，中生代女演員的人設(shè)不再拘泥于婆婆媽媽的家庭關(guān)系，愛(ài)情也不再占據(jù)大量篇幅。女性的職場(chǎng)發(fā)展成為故事重心?！杜叹?duì)長(zhǎng)》《關(guān)于唐醫(yī)生的一切》《女人萬(wàn)歲》《女士的法則》等劇集中，警察、醫(yī)生、幼師、律師等多種職業(yè)身份，呈現(xiàn)更多元的新時(shí)代職場(chǎng)女性，或許，這將是中生代女演員開(kāi)始進(jìn)入職業(yè)發(fā)展良性循環(huán)的開(kāi)始。

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